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Su corrosión no es tan diferente a la sufrida por la carne. Agentes atmosféricos, acciones bacterianas, variaciones de color, ruina paulatina e irreparable.
Despojado del hormigón al que su superficie estriada se adhería, de la envolvente que le daba refugio, de la masa que armaba, solo queda un testigo de lo que fue marcando los límites de un depósito de alientos tapiados.
Entre mis manos tengo el proyecto del Parque Cementerio de Igualada (1985/1991) realizado por Enric Miralles y Carme Pinós. No he podido evitar pararme ante la configuración de esta metáfora que sirve para dividir espacios unidos por un tiempo que no entiende de propiedades.
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El vacío de un recorte de papel, de una roca excavada, de un lienzo cinético, de un encuadre intencionado.
Este hueco se ubica en el muro de la escalera que comunica las dos plantas expositivas de la Fundación-Museo Jorge Oteiza (Alzuza, Navarra). Para tener una lectura más completa del mismo, decido descender y observarlo desde el lado opuesto. El hueco se abre, el recorte de papel se hace masa horadada. Sigo caminando. Lo observo desde el hueco de otra sala. Aparece la cabeza en movimiento de alguien que transita la escalera que dejé atrás. Me doy la vuelta. De nuevo otro cuadrado vacío que enlaza la mirada con un punto de origen que ya pongo en cuestión. Me siento como aquel que comienza a dibujar círculos con una tiza en una gran pizarra hasta eliminar su génesis.
